大黒摩季さんの楽曲「チョット」をベースで耳コピしていると、「AmキーなのにG#が出てくるのはなぜ？」と疑問に感じたことはありませんか。
この違和感は音楽理論的に非常に重要なポイントであり、楽曲の魅力を構成する要素のひとつです。
この記事では、大黒摩季さん「チョット」を題材に、AmキーでG#が使われる理由やドミナントの仕組み、ベース演奏で意識すべきポイントを分かりやすく解説します。
大黒摩季さん「チョット」の楽曲情報
「チョット」は大黒摩季さんによる楽曲で、作詞を大黒摩季さんが担当しています。
作曲は織田哲郎さん、編曲は葉山たけしさんが手掛けています。
1990年代のJ-POPを代表する楽曲のひとつです。
チョットはAmキーでOK｜G#はハーモニックマイナーによる音
結論から言うと、大黒摩季さん「チョット」はAmキーで構成されています。
しかし一部のフレーズでG#が登場するため、違和感を覚える方が多いポイントです。
このG#はハーモニックマイナーによる音であり、音楽理論的には自然な使い方です。
なぜAmキーなのにG#が出る？E7（ドミナント）の役割
Amキーの基本スケールは「A B C D E F G」です。
しかしチョットでは「E → G# → B → D → E」というフレーズが登場します。
これはE7というコードを構成する音です。
GをG#に変えることで、Amに戻る力が強くなり、より音楽的な流れが生まれます。
ドミナントとは？元のキーに戻ろうとする力
ドミナントとは「元のキーに戻ろうとする力」を持つコードのことです。
Amキーでは5度の位置にあるEがドミナントにあたり、EやE7が使われます。
特にE7に含まれるG#が、Amのルート音であるAへ半音で進むことで、強い解決感が生まれます。
このように「5度のコードが元のキーに戻ろうとする」という考え方は、他のキーでも同じように応用できます。
なお、EやE7以外にもG#dim（G#・B・D）のようにドミナントと同じ働きを持つコードが使われることもあります。
この仕組みが、チョットのベースラインの気持ち良さを支えています。
E7の後にFから始まる理由｜解決を遅らせる構成
通常、E7の後はAmへ進むことで解決します。
しかしチョットでは一度Fに進む構成になっています。
これは解決をあえて遅らせることで、楽曲に緊張感と広がりを持たせるテクニックです。
その後Amに戻ることで、より大きな解決感を演出しています。
ベース演奏で意識するポイント
G#は単なる経過音ではなく、E7の重要な構成音です。
そのため曖昧にせず、しっかり音程を意識することが重要です。
またE7からAmへの流れを感じながら弾くことで、フレーズに説得力が生まれます。
楽曲に見られる特徴と作曲・編曲の影響
本楽曲では、ドミナントを強調したコード進行や、解決をあえて遅らせる構成が使われています。
特にE7からFへ進む流れは、緊張感を保ったまま展開する特徴的な進行です。
このような構成により、楽曲全体に独特のグルーヴと推進力が生まれています。
まとめ｜AmキーでもG#は自然に使われる
大黒摩季さん「チョット」はAmキーで構成されていますが、G#を使うことでドミナントが強化されています。
これはハーモニックマイナーによる自然な音楽理論です。
この考え方を理解することで、他の楽曲のベースライン分析にも応用できます。
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